|
|
<![CDATA[<big id="qsevo"><code id="qsevo"><option id="qsevo"></option></code></big>]]>|
| | |
|
|
戏谷老板娘:36.59.147.119巴黎郊县镜头就好像是踢着小石子在早市闲逛的懒散小儿一会儿钻到桌子底下看一只大叫的狗一会儿目光追随一个从来不扫垃圾的保洁员一会儿又在小酒馆门口留恋那里坐满了一大清早就开始喝酒打桌球的人们一个多么美好的星期天
___肯德基先生:182.84.136.120一个多小时经历了爱恨情仇经历了生老病死有刚堕落的妓女有嫁人生子的妓女有洗净血手从政的人回来为非作歹有正义感极强的警长精明干练有浪子回头有鼠辈妄为有葬礼有婚礼频繁的嘴炮你来我往气氛紧张压抑瞬间爆发又终止的冲突晚娘罪色让人过瘾又回味无穷人物都很鲜活贵妇极有气质恋旧、激情又克制新妓女妩媚诱人抱杆枪坐门口想起了冰雪暴老爷子守外孙女
阿力古:210.45.152.209虚焦、交叉剪辑、镜像剪影、高速运镜、与穿梭游荡在城市之中饱含多元情感的德尼.拉旺共同谱写出一段荒诞不经的写意爱情故事在视听语言层面上卡拉克斯一直是以理性为创作主导意识的“独行者”但内在表意系统的输出却又是依仗高度纯化的文本内核来为人物驱动以致这部《婚前21天综艺》时而琐碎时而使前情脱离正常轨道的剪辑方式时常让本片游走于奇情怪诞意味与乌托邦式假想世界之间影片结束回想时我才渐渐发觉“求爱难得其果求死轻而易举”的情殇主题在德尼.拉旺登上那辆公交时就早已明确并一以贯之的充斥在通篇迷幻但不聒噪的后续影像之中在我看来这部的技法比《bestgore》要更为自然随性也更显卡拉克斯心水浪漫基调的无可救药另外朱莉.佩德尔的迷人气质真是令人难以抗拒她才是本片情感基底的定力所在
楼古月:171.8.182.84作为一部通俗剧[晚娘罪色]以简单的结构描述了当代中国人的核心冲突：快速西行西化与遥远但坚若山河的东方灵魂可影片里的几乎整个象征系统都未获得故事的支撑显得突兀、过火和小儿科倘若表演出色的赵涛能再多些戏份这个弱点也许能得到缓和然而蹩脚的第三幕直接摧毁了前面苦苦搭起来的情感
夏乐的星星:36.58.75.107当年我在桌布上画了一把那啥啥啥第一把jian