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方歌吟:123.232.13.199前半段动作戏较为紧凑配合着身份的迷失最后飞机跳伞到潜艇很克鲁斯结局是怎么回事自己是叛徒
曾子规:210.44.176.103後半段完全沈浸其中一絲光亮打在男女主的臉上男人開始獨白恐懼來自一些記憶一些人一些關係穿插男人童年記憶用男孩來表現他的童年還有角色扮演抗战之血色战旗非常精彩伯格曼一個多小時來表現夫妻間的關係同時還有兩人的心理剖析
不是我:182.89.142.108畫面演員音樂風景都美啊Liv Tyler漂亮得要人命啊這電影好像用了4AD好幾個樂隊的歌哦（托斯卡納式風格）
象图图:182.83.14.147挣扎之后接受痛苦认清现实放弃幻想准备战斗一一1919年的中国2019年的我们 //2021年资料馆重看黄健中八十岁回顾展最后一场优缺点集中在一起——放到1999年时的献礼片谱系中看作为体制内“第一部全程境外拍摄的电影”抗战之血色战旗选择旧知识分子的半封闭私人视角无疑是开阔且进步的但也正是片名中“我的”一词将通篇视野局限在巴黎一隅、局限在私人视角中通过西方的注视和同情来确认中国的价值理念和正义标准这种“技巧”至今仍在被献礼片们沿用观影中的一些尴尬在映后导演对谈中得到了解释：三段令人困惑的伪记录片被视为先锋的类型化尝试；至于让娜对顾维钧的莫名示爱原来算是导演的“作者性表达”——导演呈现给我的是谈判桌上列强无视中国的政治诉求同时谈判桌外中国外交官也无视落魄贵族小姐爱情的渴慕
胡迪警长:123.234.170.255basically i have no idea why everybody likes this stupid crap