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少女老干部:36.63.171.8594年票房前十最后一部看完90--95年60部里没看过的花11天补完活在那个时代的香港随心所欲为爱情一往无前是对是错春夏秋冬春夏走了还剩秋冬露露和小蝶春天已不在留下孩子夏天热情如火却还是病走秋天也是感慨良多冬天终于迎来爱情四姐妹一别物是人非天下没有不散的筵席歌是真好听
我不知道叫啥名:171.9.119.128现在喜剧越来越难拍了全世界的喜剧都在走向落寞国内的喜剧风格基本上被陈思诚沈腾大鹏给圈限他们也不是百试百灵徐峥这不已经不行了么这片和去年徐峥那部囧妈有类似的毛病喜剧节奏的散乱但囧妈还有一个优点是仍然保住了喜剧里的情感内核人物在表达情感的空间和整体氛围是融入安全的本片没有给这样的空间以至于大家觉得笑不好笑感动也没感动到一方面当然可能是李玉拍摄喜剧的节奏不够熟练其次个人觉得玛丽的表演并不适合这种需要表面夸张内核感性的喜剧风格车珠子其实20年以前香港喜剧都是这个套路可能需要更精进的模仿宋佳的角色表现的反而很贴近电影风格真真假假的疯癫两位女主之间互动倒是意外之喜有点意思期待李玉擅长的风格
她静悄悄地来过:210.46.118.73翻拍跟原版一比就是shi啊1959年的原版真的NB太超前了
你们的小f:222.42.21.135虽然很久之前就知道这部文艺片在西宁电影节大爆但一直提不起兴趣去看直到最近了解到这是一部反映杭州城市变迁的电影才激起我这个杭州土著的兴趣然而不出所料这是一部对观众极不友好的电影影像风格是诗意化将叙事降到了最低限定因此剧情的发展极其缓慢与隐藏化而在人物关系上也非常模糊黄璐这个角色是怎么进入测绘队的工作中去的小孩的戏和大人的戏正好对半不说风格隔离情节上的关联性也只是非常人为的表象；为什么全片大人戏几乎全部普通话只有最后李淳邓竟一小段用的是杭州方言小孩戏则全部是方言问题是这些方言听得我这个杭州土著极其尴尬出戏全片只有邓竟说的算是比较标准的杭州话小孩的杭州话简直无法忍受这是哪个郊区孩子的杂糅方言啊要么就全程普通话要么就请方言老师好好教演员车珠子这样半吊子算什么鬼
丝绒匣子:106.80.226.127我从来没有这么讨厌一个少女漫/番的女主过以至于虽然片子很好各个角色都赞我依然不打算看巴黎篇了再见再也不想见女主= =